『バナナブレッドのプディング』 「月刊セブンティーン」11月号 1977年
朝日ソノラマ 大島弓子選集第７巻『バナナブレッドのプディング』p170 1986年
主人公の衣良（いら）の言動は、はっきり言ってぶっ飛んでいてエキセントリックで
しかも繊細。
読んでいる自分は「いくら思春期女子でもここまで顕著じゃない」と
思ってはいても
自分の中に確かに「一瞬でくるりと狂気に反転しそうな危うさと脆さ」があり
それが、暗闇の中で綱渡りをしていて、ひやりと湧き上がってくるような
そんな自分自身のこわさがほの見える。
『バナナブレッドのプディング』にインスパイアされた女子が
「男にはわかんねーよ」と言ってしまうのは
きっとそんなところに理由があるのではないかと。
『バナナブレッドのプディング』 「月刊セブンティーン」3月号 1978年
朝日ソノラマ 大島弓子選集第７巻『バナナブレッドのプディング』p354 1986年
『すばらしき昼食』（「ASUKA」6月号 1981年）の中に
「固いつぼみが
くるりと花になるように
みなれた日常が
ぽっかり形を変えそうな
春の夜は
なにやらこわい」
というモノローグがありますが
こうした、日常にひそむ「見えないもの」を掘りおこす
「視点の反転」「発想の転換」的なファクターが集約したものが
次に発表された『綿の国星』なのではないでしょうか。
ただの擬人化マンガではない『綿の国星』
『綿の国星』 「LaLa」5月号 1978年
MFコミックス『大島弓子が選んだ大島弓子選集』２ p4 2008年
擬人化が普通に行われている現在と違い、確かに当時は新鮮な表現だったでしょう。
ですが、ただの可愛い生後3か月の仔猫の擬人化なら、
これほどのブームは起きなかったろうと思います。
ここで「チビ猫」の眼を通して語られる人間の世界は
人間が見ているものからは思いもよらない「驚き」があふれています。
普通に見慣れた日常の風景や
交わしている習慣やしぐさやことば
それが実はこんなにびっくりするような、
キラキラした、ドキドキするような世界なのだと。
『綿の国星』 「LaLa」5月号 1978年
MFコミックス『大島弓子が選んだ大島弓子選集』２ p93 2008年
橋本治は『花咲く乙女たちのキンピラゴボウ』の中で
大島弓子を「ハッピーエンドの女王」と呼び、
川上未映子は「読んだ人をひとり残らず抱きしめる」と評しました。
大島弓子の描くマンガは
思いもよらない視点やことばや行動によって、新しい世界を見せてくれて
その世界で新生した自分を、ふんわりと抱きしめてくれるような
そんな祝福に満ちた作品が多いと思います。
ムーブメントを背景に花開いた作家たち
人間の身体の描線と狂気と 山岸凉子
山岸凉子は1947（昭和22）年、北海道空知郡生まれ。
異常に甘いもの好きの家族の中で育ちます。本人は甘いものが苦手。
山岸凉子は、萩尾望都の項でも竹宮惠子の項でも登場しましたが
「りぼん」（集英社）という、少女マンガ枠を逸脱しない方針の場所で描いていたため
作品の筋立ての独特さを発揮するのは、少し遅れます。
しかしながら、1971年に「りぼん」で連載を開始した『アラベスク』は
「バレエスポ根」という従来の少女マンガカテゴリの中で描きながらも
独自の描線、独自の身体のライン表現、登場人物の設定など
リアルを追求した本格的な「バレエ」の世界を描き、注目を集めました。
初対談 山岸凉子×萩尾望都 出会いと秘密とヨモヤマ話 page3/3 - 太田出版
大泉サロンのメンバーがヨーロッパ旅行に行った際、同行した山岸凉子は
「編集部からは（『はいからさんが通る』の）大和和紀のような絵をと指導されたが
新しいバレエマンガは、筋肉がゴツゴツしたような絵で描きたい」
と語っていたそうです。
『アラベスク』第二部開始回の見開き扉絵
くだん書房：目録：マンガ：雑誌・白泉社：花とゆめ
それまでの常識を覆し、最高峰のバレエ大国ソビエトを舞台に描かれた、本格バレエマンガ「アラベスク」 - Middle Edge（ミドルエッジ）
