実は戦争について歌った邦楽の名曲たち

1990年8月2日、イラク軍によるクウェートへの侵攻が開始されます。世にいう“湾岸戦争”の始まりです。
現地より配信された、無数の光弾が闇夜に舞う国際映像は、まるでコンピューターゲームさながら。そのために「ニンテンドーウォー」などと呼ばれ、当時、世界中の人に衝撃を与えたものです。

日本にとって、対岸の火事で済まされなかったのは、アメリカが多国籍軍を率いて軍事介入したためでした。この好戦的な同盟国から、日本は度々非協力的な姿勢を非難されていたために、立つ瀬がなく、結局金で立場を買うかのように、135億ドルもの拠出金を提供。さらには、実働部隊である自衛隊を現地へ派遣するべく、政令改正までしようとしたのでした。
もはや、弱腰を通り越して、傀儡と表現してもさしつかえないほどの軟弱な外交姿勢ではありませんか。そんな我が国の体たらくに多くの国民が思っていました。「情けねぇ…」と。

改めて歌詞を見てみると、かなり直接的に自国の対応を批判しています。おそらく、当時から毎年多額の税金を納めていた作詞担当の高額所得者・秋元先生からしたら、国民の血税を湯水のように戦争協力費へ流用してしまった日本政府に、相当ご立腹だったに違いありません。

THE BOOM最大のヒット曲として知られる『島唄』。同曲はドレミの「レ」と「ラ」を抜く、琉球音階を取り入れていることでも知られていますが、Bメロだけは、西洋音階、つまり、本土で使用されている音階で歌われています。以下が1番と2番のBメロです。

『島唄』はTHE BOOMのボーカル・宮沢和史が、「沖縄戦の際、ガマ（洞窟）で亡くなった人たちの魂を空へ解放したい」との想いを込めて書いた鎮魂歌。その中でBメロは、まさに、ウージ（さとうきび）の下（ガマ）で自決した人たちのことを描写しています。

この箇所を本土の音階にした背景には、「本土の犠牲になった人のことを唄うのは、本土の音階でなければならない」という、宮本の強い信念があったのだとか。かくいう宮本も、山梨出身で本土の人間。本土の勝手で、沖縄に多大な被害をもたらしてしまったことへの忍びなさが、彼に沖縄音階の使用を躊躇わせたのでしょう。

『平成名物TV・三宅裕司のいかすバンド天国』（TBS系）の14代目イカ天キングとなってメジャーデビューした『たま』。そのデビュー曲といえば、オリコン初登場1位を獲得し、売上げ58.9万枚の大ヒットを記録した『さよなら人類』です。

幻想的なメロディラインで、コミックソングの気さえある同曲ですが、その荒唐無稽な歌詞をよく見てみると、ハルマゲドン的世界観が描かれていると気づきます。特にゾッとするのが、3番の歌詞。

ブーゲンビリアとは、熱帯性の低木で、下の写真のような形状をしています。

そう。原爆のキノコ雲を連想させるのです。

仮に歌詞が意味的に繋がっているとすれば、「花火＝核」、「月の光＝核の熱線」とも捉えられ、「身体はくだけちる」「あのこのカケラ」とは、核投下後の惨状を表現していると解釈できます。

サザンオールスターズの桑田佳祐が、自身の楽曲について「歌詞カードも含めて一つの作品」というスタンスを取っているのは有名な話。

たしかに、彼の書く歌詞の中には、歌を聞き流しただけでは読み取れない、掛詞・当て字などが頻繁に見受けられます。『PARADISE』も、そういった歌詞カードありきな楽曲の一つ。一聴すると、ゴージャスなサウンドのダンスチューンのように聞こえる同曲ですが、歌詞を見てみると、核兵器の脅威を唄っていることがよく分かります。

『Driver's High』…直訳すると、「運転手の高揚」。アップテンポでノリノリなこの曲が「ドライブの疾走感」を表現していることは、アメリカの荒野をメンバー4人が車で走り抜ける公式のミュージックビデオの存在一つとっても、明らかというものでしょう。

しかし、歌詞をよく確認すると、同曲が、太平洋戦争時の「神風特攻隊」について歌っているとしか思えない描写が何か所も見受けられます。

（こじへい）