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『東京オリンピック』は、1965年公開の日本映画です。1964年の東京オリンピックの公式記録映画で、総監督を市川崑が務めています。
もともとは黒澤明に依頼する予定だったそうですが、黒澤側の提示した予算5億2千万円の半分しか予算がないために監督選びが難航し、結果スポーツに全く関心のなかった市川崑が就任することに。監督にバレーボールの渋谷昶子、体操の安岡章太郎、細江英公、脚本を市川崑、和田夏十、白坂依志夫、詩人の谷川俊太郎が担当しています。
映画の主役は東京という都市そのものと考え、開催前から開発で変わっていく東京の街並を撮り、競技中だけでなくその前後も撮影、選手の汗や鼓動を望遠カメラで撮ったり、観戦し試合に一喜一憂する観客たちも撮るなどの手法を取り、自分自身が五輪やスポーツに疎いからこそ、スポーツファンだけを喜ばす映画にはしない、というポリシーで制作を行いました。その結果、競技者とともに観戦者を、勝者とともに敗者を描くなど、従来の「記録映画」とは全く性質の異なる作品となっています。
このことは「記録か芸術か」という大論争に発展しましたが、その後のドキュメンタリーの流れを大きく変えてしまうほど、国内外に多大な影響を与えた記録映画として評価された作品です。
カンヌ国際映画祭批評家賞など多くの国内外の賞を受賞しています。

あらすじはありません。あらすじというよりは、1964年東京オリンピックの聖火リレーから始めて、選手入場→開会式→2週間の競技実施→閉会式という流れの中で、トピックとなる競技やアスリートたち、特にマラソンのアベベや円谷、「東洋の魔女」と呼ばれた日本女子バレーチーム、100メートルのヘイズ、81メートル障害の依田、体操のチャスラフスカなどの映像を中心に構成して制作されています。

たとえば現代で、なんらかのドキュメンタリー番組を見るとき、ただ淡々と撮った映像を流すのではなく、いろいろなアングルで撮ったり、スローモーションにしてみたり、フェードをかけたり・・・そういうものを違和感なく見ていますよね。その「撮り方」をドキュメンタリーに起用した始まりの映画がこの作品です。ただのニュース映像でない、観る人の心に迫る「ドキュメント」としての映像は、リアルタイムで一喜一憂した思い出や、その時の空気感をはらんで大きな感動を呼び起こします。芸術、というよりもエンターテインメントとして、この映画は大きな役割をはたした作品と言えるのではないでしょうか。

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