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2015年07月09日 公開

映画(2553) 女優(1220) 若尾文子(11)

日本映画を代表する名女優：若尾文子・夏目雅子・京マチ子・高峰秀子・芦川いづみの代表作を通じて、半世紀以上に渡る彼女たちの偉大な軌跡を振り返ります。

日本映画を代表する名女優：若尾文子・夏目雅子・京マチ子・高峰秀子・芦川いづみの代表作を通じて、半世紀以上に渡る彼女たちの偉大な軌跡を振り返ります。

時代を超えて永く広く深いファン層を獲得し続けている名女優である若尾文子・高峰秀子・京マチ子・夏目雅子・芦川いづみの代表作を通じて、日本映画の黄金期から現在まで半世紀以上に渡る彼女たちの偉大な軌跡を振り返ります。

日本映画を代表する名女優：若尾文子・夏目雅子・京マチ子・高峰秀子・芦川いずみ

　若尾文子（わかおあやこ）１Ｐ－３Ｐ 　夏目雅子（なつめまさこ）４Ｐ 　京マチ子（きょうまちこ）４Ｐ 　高峰秀子（たかみねひでこ）５Ｐ 　芦川いづみ（あしかわいづみ）６Ｐ まとめに掲載している代表作 ・若尾文子：越前竹人形ほか ・高峰秀子：二十四の瞳ほか ・京マチ子：羅生門ほか

日本映画を代表する名女優

若尾文子　大映の看板女優

若尾 文子（わかお あやこ、本名：黒川 文子、1933年11月8日 - ）は、日本の女優。亡夫は建築家の黒川紀章。東京府東京市豊島区（現：東京都豊島区）に5人兄姉の末っ子に生れ育つ。第二次大戦中は父親の仕事の関係で仙台に疎開していた。宮城県第二女子高等学校中退。文子は1951年に大映の第5期ニューフェイスとして映画界入り。1960年代半ばに各映画賞を総なめにするなど、戦後日本映画を代表する女優となる。 （出典：Wikipedia）

若尾 文子（わかお あやこ）

1953年　映画「祇園囃子」（ぎおんばやし）（大映）　栄子（舞妓・美代栄）：若尾文子

映画「祇園囃子」のあらすじ（１） 祇園の芸妓・美代春の屋形に、上七軒で芸妓をしていた母を亡くしたばかりの少女・栄子が舞妓志願に訪れる。栄子の父は美代春の昔からの馴染み客だったが、メリヤス問屋の商売が零落し、体調もすぐれずに細々とした日々を過ごしている。美代春の使いとして訪れた男衆に向かって、栄子の保証人にはならないと言う。しかし、栄子の熱意に負けた美代春は彼女を仕込む決心をした。

1953年　祇園囃子（ぎおんばやし）（大映）　栄子（舞妓・美代栄）：若尾文子

映画「祇園囃子」のあらすじ（２） 一年間の舞妓修行を経た栄子は美代栄として見世出しし、お茶屋の座敷で車両会社の専務・楠田に見初められる。美代春も楠田の取引先である役所の課長・神崎に好意を抱かれる。美代春と美代栄を連れて上京した楠田は、美代春たちには内緒で神崎も呼び寄せていた。宿泊先の旅館で神崎の相手をするように頼まれた美代春は困惑しながらも神崎と対面する。いっぽう、美代栄は強引に迫る楠田を拒みながら大怪我を負わせてしまう。この事件で美代春と美代栄はお茶屋への出入りを止められ、屋形で侘びしい日々を送ることになる。

映画「祇園囃子」栄子（舞妓・美代栄）（演：若尾文子）

映画「祇園囃子」のあらすじ（３） しばらくして、お君から神崎の座敷に来るようにとの連絡が届く。従えば、美代栄の事件のことは許すという。戸惑いながらも行く決心をする美代春。一夜明けて屋形に戻った美代春をなじる美代栄。世代も考え方も違うふたりの心がぶつかり合ったのち、いっそう堅い絆で結ばれていく。 （出典：Wikipedia）

映画「祇園囃子」栄子（舞妓・美代栄）（演：若尾文子）

インペリアル・ルックが似合う若尾文子さん

1968年　映画「濡れた二人」

夫に愛想をつかした人妻・万里子は、ひとりで田舎の知人の家を訪れ、そこで精悍な年下の青年・重雄に出会う。彼女は、彼の素直な性格に惹かれ、やがて結ばれるが…。 （引用：VIDEO INSIDER JAPAN）

1968年　濡れた二人

1956年　映画「花嫁のため息」　芳子役：若尾文子

「娘の縁談」の木村恵吾が脚本と監督を兼ね、「ブルーバ」の共同撮影者の一人、高橋通夫が撮影を担当した。主なる出演者は「七人の兄いもうと」の根上淳、若尾文子、船橋英二、市川和子、「生きものの記録」の藤原釜足、「浅草の鬼」の伏見和子、「市川馬五郎一座顛末記　浮草日記」の東野英治郎など。 （引用：キネマ旬報社）

1956年　花嫁のため息　芳子役：若尾文子

1966年　映画「赤い天使」　西さくら：若尾文子

満州の陸軍病院看護婦さくらは、前線病院の過酷な現実の中、負傷兵士たちによる強姦にも負けず、両手を切断された負傷兵の自慰を手助けする白衣の天使。 彼女は、優秀な外科医でありながら兵士の手足を切断することしかできない自分に苦悩する軍医岡部に惹かれていくが、岡部はモルヒネ中毒のため不能になっていた。 やがて、前線に送られた彼女と岡部の駐屯地に敵の砲撃が迫り…。 （引用：キネマ旬報社）

1966年　赤い天使　西さくら：若尾文子

赤い天使

明日知れぬ体ゆえに、白衣の下の女が燃える! 　赤い天使

赤い天使　増村保造監督が野戦病院を舞台にショッキングな描写で綴る愛の物語。仕事に没頭する看護婦・さくらは、医師の岡部に惹かれていたが…。

1964年　映画「女の小箱より「夫が見た」」

黒岩重吾原作『女の小箱』より増村保造監督が映画化したミステリーサスペンス。会社乗っ取り屋とそれを防衛しようとする株式課長、課長夫人の悩ましく狂おしい情事も絡み、陰謀と愛欲が入り混じった心理戦が展開。 （引用：キネマ旬報社）

1964年　女の小箱より「夫が見た」

会社乗っ取り屋と、それを防衛しようとする株式課長、その間に課長夫人のなやましく、狂おしい情事も絡んで、恐怖の事件が続出する。

夫が見た　「夫は何かを企んでいる! その秘密を握る黒の男に、わたしは燃えた!」

1965年　映画「清作の妻」（大映）

清作の妻（大映）

増村保造監督、若尾文子主演による反戦映画の名作。日露戦争時代の貧しい農村を舞台に、愛する夫のために戦う女の凄まじさと美しさを描く。愛する夫・清作を戦争にやるまいと、妻・お兼は恐ろしい行動に出る。 やっとつかんだ女の幸せを戦場が奪い去ろうとする…… 妻はふるえる手で夫の目を狙った! 舞台は、日露戦争時代の貧しい農村。 愛する夫・清作を戦争にやるまいと、妻・お兼は恐ろしい行動に出る……。 戦争という状況の中で、愛する夫のために戦う女の凄まじさと、その凄まじさの中にある美しさを描き出す。 （引用：キネマ旬報社）

1965年　清作の妻（大映）

清作の妻（大映）

清作の妻（大映）

清作の妻（大映）

清作の妻（大映）

清作の妻（大映）

1961年　映画「妻は告白する」　滝川彩子：若尾文子

北穂高の岩壁で遭難した三人のパーティー。 岩にしがみついた若い男の体に宙吊りになった二人の体重がかかる。 一番下に夫、真中に妻、そして若い男は妻の愛人。 妻はナイフを取り出しザイルを切り離す。 妻と愛人は助かり事件は法廷へ持ち込まれる。 殺人か! 自己防衛か! 夫にかけられた五百万円の保険金。 妻と愛人の情事の確証、果たして有罪なのか、無罪なのか!? 微妙に動く女心。 法とモラルと真実を追う増村保造監督、若尾文子主演の異色の文芸作品。 （引用：キネマ旬報社）

1961年　妻は告白する　滝川彩子：若尾文子

妻は告白する　夫を殺すか、愛人を救うか! 一本のザイルが妻に愛情の決断をせまる!

妻は告白する

法とモラルと真実を追う増村保造監督、若尾文子主演による文芸作品。北穂高の岩壁で遭難した3人のパーティー。絶体絶命の状況下、妻はナイフを取り出しザイルを切り離し夫が転落死する。やがて妻は裁判に掛けられ…

妻は告白する

1956年　映画「赤線地帯」　若尾文子（やすみ）　京マチ子（ミッキー）

『赤線地帯』（あかせんちたい）は1956年公開の溝口健二監督作品。溝口作品としては1954年『噂の女』以来の現代劇で、公開後に溝口が死去したため遺作となった。大映移籍頃から長く不遇をかこった溝口は、1952年に『西鶴一代女』がヴェネツィア国際映画祭で国際賞を受賞し、海外での名声を得ると共に国内での評価を取り戻した。以後1953年『雨月物語』が同映画祭銀獅子賞（この年は金獅子賞が出なかったので、最高位の受賞作に当たる）、1954年『山椒大夫』にて再び銀獅子賞を受賞し、世界中から注目される巨匠としての地位を築いた。 そんな中で製作されたこの作品は、売春防止法制定前後（同法公布は1956年5月24日）の社会情勢をリアルタイムに取り入れた現代劇で、溝口作品の真骨頂とも言うべき女性主体の作品となった。特殊飲食店「夢の里」を舞台に娼婦たちの生き様を生々しく描いた悲喜劇で、明確な主役は据えておらず大勢の女優が軽快なテンポで次々に登場する豪華な女性群像劇となった。 （出典：Wikipedia）

1956年　赤線地帯　若尾文子（やすみ）　京マチ子（ミッキー）

売春防止法案が国会で審議されている頃、吉原の「夢の里」では娼婦たちがそれぞれの事情を負って生きていた。より江（町田博子）は普通の主婦に憧れている。ハナエ（木暮実千代）は病気の夫と幼子を抱えて一家の家計を支えている。ゆめ子（三益愛子）は一人息子との同居を夢見ている。やすみ（若尾文子）は客を騙して金を貯め、仲間の娼婦に金貸しを行って更に貯金を増やしていた。不良娘のミッキー（京マチ子）も加わり「夢の里」は華やぐが、結婚したより江は夫婦生活が破綻する。ハナエの夫は将来を悲観して自殺未遂を起こす。ミッキーは自分を連れ戻しに来た父親を、女癖の悪さを責めて追い返す。ゆめ子は愛する息子に自分の仕事を否定されて発狂する。やすみは自分に貢ぐために横領した客に殺されかける。 ラジオが法案の流産を伝え、行き場のない彼女たちは今日も勤めに出る。しかしやすみだけは倒産して夜逃げした元客の貸布団屋を買い取って女主人に納まった。退勤したやすみに変わって、下働きのしず子（川上康子）が勤めに出る事になる。着物を換え、蠱惑的な化粧を施されるしず子。女たちがあからさまに男たちの袖を引く中、ためらいながら、しず子は男を誘いかける……。 （出典：Wikipedia）

赤線地帯　若尾文子（やすみ）

1959年　映画「初春狸御殿」（はつはる たぬきごてん）（大映）　きぬた姫： 若尾文子

娘タヌキのお黒は、狸御殿のきぬた姫と瓜二つ。ある日、きぬた姫の許婚の若君タヌキ・狸吉郎が御殿にやって来るが、きぬた姫は人間と結婚する夢を叶えるために御殿を家出していた。大慌ての家老タヌキは、お黒を姫の身代わりにして、歌って踊るタヌキ祭を開催する。祭の中で狸吉郎はお黒に惹かれていくが、それを知ったお黒の父タヌキ泥右衛門はよからぬ陰謀を思いつく。 （引用：Oricon）

1959年　初春狸御殿（はつはる たぬきごてん）（大映）　きぬた姫： 若尾文子

初春狸御殿（大映）　化けて悲しいお姫様、ステキな恋の身代わりか、唄おう！踊ろう！狸御殿に春が来る！

映画「氾濫」　左から叶順子、若尾文子

原作者・伊藤整自身が映画化不可能と述べた長編小説を、鬼才・増村保造が緻密な構成かつ見事な群像劇として映画化。 現代社会の人間の心に宿る空虚を鋭く描き出す。 化学工場の重役ながら、研究者としても家庭人としてもむなしい生活を送っている科学者・真田佐平。 出世のため女性を次々と乗りかえる若き科学者・種村恭助と関係を持ち捨てられる真田の娘・たか子。真田の妻、かつての愛人、金で博士の称号を売り買いする大学教授など、さまざまな人間模様が氾濫する…（引用：角川書店「角川映画」）

氾濫　左から叶順子、若尾文子

氾濫

1965年　映画「波影」　雛千代：若尾文子

毎年夏が訪れると世津子は泊集落の雛千代の墓を訪れる。今年もまた、世津子は墓の前で、雛千代の思い出にふけった。－－世津子の家は「柾木家」の屋号で娼家を営んでいた。父吉太郎が小肥りで、色白な倉本かね子を連れて来たのは法事で泊に帰った時であった。この女が雛千代であった。廓という特殊な世界に、生来の明るさを失わず、自ら身を沈めて柾木家につくす様子は、吉太郎、女将まさに当然のように可変いがられた。そして、中でも一番雛千代に惹かれていたのは世津子だった。八歳の夏、雛千代に連れられ泊の里を訪れた世津子は、この集落に、集落から出ていった者は必ず帰って来るという“まいまいこんこ”の風習があることを教えられた。閑静な寂しい集落のこの話は、世津子の脳裏に強く残った。昭和十六年、吉太郎の亡くなった柾木家に、世津子の兄忠吉が除隊され帰って来た。陰気で人を寄せつけない忠吉に、雛千代は何かと勤め、世話を惜しまなかった。昭和二十一年公娼廃止により柾木家も転業を迫られたが、遊女志願はあとを断たなかった。不節操な戦後派の女たちを、快よく迎えた雛千代と世津子だったが、女たちは、その好意を足げにして、柾木家を去っていった。そんな時、忠吉が母親まきと口論の末、「柾木家」に放火した。警察に捕われた忠吉を、雛千代は励まし続けた。この頃世津子は、京都女専卒業をひかえ、希望の教員の夢は断れた。誰よりもそれを夢みていた雛千代の失望は大きかった。やがて柾木家は復旧され、再開されたがその頃雛千代は病気で倒れた。ＢＧになった世津子が枕元に訪れる間もなく、雛千代は息をひきとった。そして世津子に見守られて遺体は「まいまいこんこ」で葬られた。－－今、墓の前で、世津子の耳に波音に交って、雛千代の声が聞こえてるようだった。 （引用：キネマ旬報社）

1965年　波影　雛千代：若尾文子

若尾文子さんは悪女役（東宝だと、若林映子さんや水野久美さん）が得意だが、本作のヒロインは善意の塊な女性。

波影

波影　左：若尾文子（雛千代）　右：大空真弓（世津子役）

1963年　映画「越前竹人形」　玉枝：若尾文子

昭和初期の越前の国(福井県)で、竹細工の名人といわれた父を亡くした一人息子の喜助は、父の墓前を訪れた見知らぬ女性、玉枝が忘れられずに彼女を探し、父が懇意だった娼妓だと知るが、身受けして結婚する。玉枝を心から愛する喜助だが、父への思いのため彼女を抱くことが出来ず、やがて彼女は喜助の留守にやってきた昔なじみの竹細工問屋に手篭めにされ、妊娠してしまう。 （引用：キネマ旬報社）

1963年　越前竹人形　玉枝；若尾文子

『越前竹人形』（えちぜんたけにんぎょう）は、水上勉の小説。1963年発表。のちに映画化、ドラマ化されている。1963年10月5日公開。大映（現・角川映画）製作・配給。

1963年　越前竹人形（えちぜんたけにんぎょう）　玉枝：若尾文子

●不運に耐える若尾文子がどこまでも美しい! ●原作は水上勉の同名ベストセラー。愛し合いながらも幸せになれない二人が切なく悲しい。

越前竹人形（大映）　若尾文子の代表作

映画「雁（がん）」（1966年版）

『雁』（がん）は、森鴎外の小説である。文芸雑誌『スバル』にて、1911年から1913年にかけて連載された。 （あらすじ）1880年（明治13年）高利貸し末造の妾・お玉が、医学を学ぶ大学生の岡田に慕情を抱き、末造の来ない日に、一人で家にいるようにして、散歩に来る岡田を待つ。ところが、いつもは一人で散歩する岡田が、その日の下宿の夕食が、たまたま語り手の「僕」の嫌いなサバの味噌煮だったので、「僕」は岡田とともに散歩に出た。途中不忍池で、たまたま投げた石が雁に当たって死んでしまう。かれらは無縁坂の中途にあるお玉の家の前を通ったが、岡田が一人ではなかったので、お玉は結局その想いを伝える事が出来ないまま岡田は洋行する。 不運にも命を落とす雁になぞらえ、女性のはかない心理描写を描いた作品である。ただしそれを、岡田の友人が語り手となって書いており、かれらがその当時は知りえないような、お玉と末造とのなれそめ、末造と妻との諍いなども描かれている。これは、語り手がその後お玉と知る機会を得て、状況を合わせ鏡のように知ったのだと、語り手の「僕」は作中で弁解している。 （出典：Wikipedia）

雁（がん）（1966年版）

1962年12月26日　映画「しとやかな獣」　三谷幸枝：若尾文子

ひと皮むけば男も女もこんなもの 私はそこをうまく利用したまでよ! 芸能プロ会計係の幸枝は、美しい肉体をエサに男たちから金を巻き上げるしたたかな女。 彼女に接した男たちはみな彼女に翻弄されていく。 （引用：キネマ旬報社）

1962年12月26日　しとやかな獣　三谷幸枝：若尾文子

『しとやかな獣』（しとやかなけだもの）は、1962年12月26日に公開された日本映画。ブラックコメディ。キネマ旬報ベストテン6位。 東京都中央区晴海団地が舞台。 ●川島雄三×若尾文子若尾文子の演技、新藤兼人の脚本が評価される日本映画の名作! ●団地の一室を舞台にドライでエゴイスティックな人間群像を描く異色作。 父親の勧めで息子は横領、娘は愛人稼業に励む一家に、若尾文子演じる知的な悪女・幸枝が絡む。

しとやかな獣

前田時造は元海軍中佐で前田家は団地の一角を占めている。戦後のどん底の生活を経験した彼は自分の殻にとじこもり、子どもたちをあやつって暮している。息子の実は芸能プロの使い込み、娘の友子は小説家吉沢の二号になっている。ある日、友子が別れ話をもって帰って来た。友子を追って現れた吉沢に未練があるとみると、夫婦で極力恐縮したふりをする。実は会社の会計係三谷幸枝と関係をもっていた。その幸枝が念願の旅館が開業の運びになったから別れ話をもってきた。子どもを抱え、夫に死なれた幸枝にとって唯一の道は体を張って生きることだった。男たちの誘惑を巧みに利用し、大いに貢がせる。実との取引は既に終っていると言い放つ。芸能プロにも辞表を出した。社長の香取が恩を仇で返したと怒るが、幸枝は香取の尻っぽを握っている。香取は幸枝のために使い込んだ金のことで税務署の神谷を抱き込んでいるのだ。幸枝は神谷に払われた金がそっくり自分に戻ってくるのは、ホテルへ行って愛情の代償として貰うものであるから関係ないとうそぶく。さすがの時造一家も感嘆するばかりだった。しかし実は幸枝への嫉妬で狂っていた。税金未納の責任で神谷がクビになったと聞いて、幸枝は一瞬驚くが、香取や実は当然罪に問われても私は傷つくことはない…。幸枝はキッパリと男たちに絶縁の言葉を残して去る。団らんの中の前田家に神谷が幸枝を探しに来る。友子と実がステレオで踊り、時造とよしのがビールを飲んでいる頃、アパートの屋上から神谷の体が落下して行った。 （出典：Wikipedia）

しとやかな獣　三谷幸枝：若尾文子

しとやかな獣

1966年　映画「刺青」（大映）　お艶：若尾文子

「世の中が今のように激しく軋みあわない時分」、多くの人々が刺青をしてその意匠を比べ合っていた中に、清吉という、元浮世絵職人の彫り師がいた。清吉は美女の体に己の魂を彫り込みたいという宿願を持っていたが、満足する女を見つけられずに過ごしていた。そんな中、駕籠の簾から女の足がこぼれているのを見て、清吉はこれぞ自分の求めていた女だと確信したのだった。 （出典：Wikipedia）

1966年　刺青（大映）　お艶：若尾文子

刺青

1957年　映画「青空娘」　小野有子：若尾文子

たとえ外は嵐でも、私の心は太陽でいっぱい…… 逆境にめげぬ乙女の行動が深い共感を呼ぶ! 「いつも青空のように明るく」がモットーの青空娘こと小野有子。 祖母の死で、彼女を憎む継母のもとに引き取られることになっても、決してくじけず、明るく力強く生きていく……。 （引用：キネマ旬報社）

1957年　青空娘　小野有子：若尾文子

若尾文子　映画祭　青春｜トップ

出典: http://www.cinemakadokawa.jp

夏目雅子

夏目 雅子（なつめ まさこ、1957年12月17日 - 1985年9月11日）は、日本の女優である。本名、西山 雅子（にしやま まさこ）。旧姓、小達（おだて）。其田事務所などに所属していた。1985年9月11日午前10時16分、逝去。 （出典：Wikipedia）

夏目 雅子（なつめ まさこ）

７７年デビュー当時の夏目雅子さんの写真

愛のサスペンス劇場「愛が見えますか」（1976年、NTV）- 夏村道代（ヒロイン）役

夏目雅子、19歳のデビュー作! ひき逃げされ失明したヒロインの切ない愛を描く。

愛のサスペンス劇場「愛が見えますか」（1976年、NTV）- 夏村道代（ヒロイン）役

映画「鬼龍院花子の生涯」（1982年、東映） - 松恵 役

『鬼龍院花子の生涯』（きりゅういんはなこのしょうがい）は、宮尾登美子の著した中編小説である。『別冊文藝春秋』145号から149号に連載された。大正、昭和の高知を舞台に、侠客鬼龍院政五郎（通称・鬼政）とその娘花子の波乱万丈の生涯を、12歳で鬼政のもとへ養女に出され、約50年にわたりその興亡を見守った松恵の目線から描いた作品。

鬼龍院花子の生涯（1982年、東映） - 松恵 役

「わては、高知の侠客・鬼龍院政五郎の・・・鬼政の娘じゃき、なめたら・・・なめたらいかんぜよ・・・！！」

台詞「なめたらいかんぜよ!」が流行語となる。

映画「大日本帝国」（1982年、東映） - 柏木京子・マリア 役

「シンガポールへの道」と「愛は波涛をこえて」との二部構成の長編。 『二百三高地』の大ヒットを受けて製作された。1980年代前半に東映が8月に公開していた一連の舛田利雄監督、笠原和夫脚本の戦争映画の1本で、さらに続いて製作された『日本海大海戦 海ゆかば』を加えて、東映の、同監督・同脚本による、戦史映画三部作となる。

大日本帝国（1982年、東映） - 柏木京子・マリア 役

映画「時代屋の女房」（1983年、松竹） - 真弓 役

『時代屋の女房』（じだいやのにょうぼう）は、村松友視が書いた小説。1982年、第87回直木賞受賞。1983年と1985年に映画化、2006年にドラマ化された。また、後述の２編の続編が発表されている。東京・大井で骨董屋「時代屋」を営む安さんと呼ばれている35歳で独身の男性と、そこへやってきた真弓という女性が繰り広げる恋物語。舞台となった骨董店「時代屋」は実在の骨董店で、当時は大井町駅近くの大井三ツ又交差点の一角にあった。1990年代末、都道拡幅予定地のために渋谷区、広尾商店街に移転した。

時代屋の女房（1983年、松竹） - 真弓 役

[奇跡の美貌]　夏目雅子　映画・ドラマ出演シーンまとめ　可憐な夏目雅子さんが歩んできた軌跡を追う

[奇跡の美貌]　夏目雅子　映画・ドラマ出演シーンまとめ　可憐な夏目雅子さんが歩んできた軌跡を追う | Middle Edge（ミドルエッジ）

出典: http://middle-edge.jp

京マチ子　大映看板女優

京 マチ子（きょう マチこ、1924年（大正13年）3月25日 - ）は、日本の女優である。本名、矢野 元子（やの もとこ）。大阪府大阪市出身。大阪松竹歌劇団（OSK）の娘役スターを経て、1949年（昭和24年）に大映に入社、女優デビューした。後輩の若尾文子、山本富士子と共に大映の看板女優として大活躍した。溝口健二監督作品『雨月物語』（1953年) 、 黒澤明監督作品『羅生門』（1950年）、衣笠貞之助監督作品『地獄門』（1953年）など、海外の映画祭で主演作が次々と受賞し「グランプリ女優」と呼ばれる。1971年（昭和46年）の大映倒産以降はテレビドラマと舞台に活動の場を移す。80歳を過ぎても2006年頃まで舞台などで活動を続けていた。 （出典：Wikipedia）

京 マチ子

一人っ子として出生したものの、5歳のときに父が蒸発により生別、母と祖母の手で成長した経緯を持つ。 大映社長永田雅一との恋愛関係が憶測された時期もあったが、デビュー以来今日まで独身を通す。1965年（昭和40年）には、日本で初めての「億ション」、コープオリンピア（東京・表参道）を購入して話題となった。 現在は女優業は半引退状態で、大阪に暮らしている。 （出典：Wikipedia）

京 マチ子の私生活

映画「源氏物語」（原作：紫式部 監督：吉村公三郎 1951年、大映）淡路の上：京マチ子

『源氏物語』（げんじものがたり）は、平安時代中期に成立した日本の長編物語、小説である。文献初出は1008年（寛弘五年）で、このころには相当な部分までが成立していたと思われる。 大映の創立10周年記念映画として、豪華出演者・スタッフで製作した大作映画。紫式部の『源氏物語』の初の映像化作品であり、本作では、桐壺の死と光源氏の幼少期をプロローグとし、26歳頃の源氏を中心とした1年半の物語を描いている。配収は1億6978万円で、1951年度の邦画配収ランキング第1位となった。第25回キネマ旬報ベスト・テン第7位、第5回カンヌ国際映画祭撮影賞受賞。 原作に最も忠実といわれる与謝野晶子の現代語訳をもとに、長大な原作を約1年半の物語に脚色し、さらに明石の上と女三宮を合体させた「淡路の上」という人物を新たに創出している。 （出典：Wikipedia）

源氏物語（第5回カンヌ国際映画祭撮影賞受賞作品 原作：紫式部 監督：吉村公三郎 1951年、大映）淡路の上：京マチ子

映画「羅生門」（監督：黒澤明 1950年、大映）真砂：京マチ子

『羅生門』（らしょうもん）は、1950年（昭和25年）8月26日に公開された日本映画である。大映製作・配給。監督は黒澤明、出演は三船敏郎、京マチ子、森雅之、志村喬。モノクロ、スタンダード、88分。 芥川龍之介の短編小説 『藪の中』と『羅生門』を原作に、橋本忍と黒澤が脚色し、黒澤がメガホンを取った。ある殺人事件の目撃者や関係者がそれぞれ食い違った証言をする姿をそれぞれの視点から描き、人間のエゴイズムを鋭く追及した。 （出典：Wikipedia）

羅生門（ヴェネツィア国際映画祭グランプリ（サン・マルコ金獅子賞）、イタリア批評家賞受賞作品。アカデミー賞名誉賞（最優秀外国語映画）受賞作品 監督：黒澤明 1950年、大映）真砂：京マチ子

ある日、杣売りが山に薪を取りに行っていると、侍・金沢武弘の死体を発見した。そのそばには、「市女笠」、踏みにじられた「侍烏帽子」、切られた「縄」、そして「赤地織の守袋」が落ちており、またそこにあるはずの金沢の「太刀」と妻の「短刀」がなくなっていた。杣売りは検非違使に届け出た。旅法師が検非違使に呼び出され、殺害された侍が妻・真砂と一緒に旅をしているところを見たと証言した。 やがて、侍を殺した下手人として、盗賊の多襄丸が連行されてくる。多襄丸は女を奪うため、侍を木に縛りつけ、女を手籠めにしたが、その後に女が「自分の恥を二人に見せたのは死ぬより辛いから、どちらか死んでくれ、生き残った方のものとなる」と言ったため、侍と一対一の決闘をして勝った。しかし、その間に女は逃げてしまったと証言した。短刀の行方は知らないという。 しばらくして、生き残っていた武弘の妻・真砂が検非違使に連れて来られた。真砂によると、男に身体を許した後、男は夫を殺さずに逃げたという。だが、眼の前で他の男に抱かれた自分を見る夫の目は軽蔑に染まっており、思わず我を忘れて自分を殺すよう夫に訴えたが、余りの辛さに意識を失い、やがて気がついた時には、夫には短刀が刺さって死んでいた。自分は後を追って死のうとしたが死ねなかった、と証言した。 そして、夫の証言を得るため、巫女が呼ばれる。巫女を通じて夫・武弘の霊は、妻・真砂は多襄丸に辱められた後、多襄丸に情を移し、一緒に行く代わりに自分の夫を殺すように彼に言ったのだという。そして、これを聞いた多襄丸は激昂し、女を生かすか殺すか夫のお前が決めていいと言ってきたのだという。しかし、それを聞いた真砂は逃亡し、多襄丸も姿を消し、一人残された自分は無念のあまり、妻の短刀で自害したという。 それぞれ食い違う三人の言い分を話し終えて、杣売りは、下人に「三人とも嘘をついている」と言う。杣売りは実は事件を目撃していたのだ。そして、杣売りが下人に語る事件の当事者たちの姿はあまりにも無様で、浅はかなものであった。 （出典：Wikipedia）

羅生門　あらすじ

1959年版　映画「細雪」　左から、幸子役：京マチ子、叶順子、山本富士子

『細雪』（ささめゆき）は、日本の作家・谷崎潤一郎の長編小説。全編の会話が船場言葉で書かれた作品である（谷崎自身は東京出身）。上流の大阪人の生活を描き絢爛でありながら、それゆえに第二次世界大戦前の崩壊寸前の滅びの美を内包し挽歌的切なさをも醸しだしている。阪神間モダニズム時代の阪神間の生活文化を描いた作品としても知られる。舞台は阪神間だが、本質的には大阪（船場）文化の崩壊過程を描いている。 大阪船場で古い暖簾を誇る蒔岡家の四人姉妹、「鶴子」「幸子」「雪子」「妙子」の繰り広げる物語。三女雪子の見合いから話は始まる。 三女雪子は美人なのであるが、なぜか縁遠く、三十代に入っても嫁げず姉の幸子夫婦が奔走している。一方四女妙子は始終恋愛事件をおこして姉達をてこずらせている。なお、兵庫県芦屋市に居を構える蒔岡家の分家で傍観者的な既婚者として登場する二女幸子は、（谷崎の夫人の）松子のことである。 （出典：Wikipedia）

1959年版　細雪　左から、幸子役：京マチ子、叶順子、山本富士子

映画「楊貴妃」（大映、1955年）　溝口健二監督、京マチ子主演

楊貴妃（大映、1955年）　溝口健二監督、京マチ子主演

高峰秀子

高峰 秀子（たかみね ひでこ、1924年3月27日 - 2010年12月28日）は、日本の女優、歌手、エッセイスト。本名は松山 秀子（まつやま ひでこ）、旧姓は平山（ひらやま）。愛称はデコちゃん。 戦前・戦後を通じて日本映画界で活躍した女優の一人。1929年（昭和4年）に松竹蒲田撮影所で子役デビューし、天才子役スターとして活躍。ハリウッドの名子役シャーリー・テンプルとも比較された。その後東宝、新東宝を経てフリーとなる。木下惠介、成瀬巳喜男監督作品に常連出演したほか、小津安二郎、豊田四郎、稲垣浩、五所平之助など日本映画界を彩る巨匠監督の名作に数多く出演した。1979年（昭和54年）に女優を引退し、その後はエッセイストとして活動。主な出演作品に『カルメン故郷に帰る』『二十四の瞳』『浮雲』など。著書に自伝『わたしの渡世日記』など。夫は映画監督の松山善三。 （出典：Wikipedia）

高峰秀子

1929年（昭和4年）9月、家主である階下の住人の友達で、松竹蒲田撮影所の俳優だった野寺正一の案内で養父に連れられて蒲田撮影所を見学に行くことになった。その日は、野村芳亭監督の『母』の子役オーディションの日で、秀子は養父におされてオーディションの列の最後尾に並ばされて飛び入り参加することになったが、野村監督に思いがけなくも選び出され、ヒロインの川田芳子演じる母親の娘役で出演することとなった。10月1日付で松竹蒲田撮影所に入社し、志げの活弁時代の芸名をそのままつけて高峰秀子と名乗った。12月1日に封切られた『母』は、鶴見祐輔原作の母もの映画で、浅草では45日間のロングランヒットを記録し、翌年にはアンコール上映されるほどの大ヒット作となった。初任給は35円で、まもなく住居を鶯谷から撮影所近くの荏原郡蒲田町北蒲田に移した。

高峰秀子は名子役に

たちまち重宝がられた秀子は、五所平之助監督の『大東京の一角』、島津保次郎監督の『愛よ人類と共にあれ』、小津安二郎監督の『東京の合唱』などに出演し人気子役となる。時には男の子の役もやらされ、スタッフから「秀坊」のニックネームで呼ばれた。また、五所監督は秀子を養子にと考えていたが、志げの反対で諦めたという。1931年（昭和6年）、蒲田の尋常小学校に入学するが、徹夜の撮影も多かったためほとんど学校には通えなかった。1932年（昭和7年）4月、明治座の新派公演『松風村雨』に借りられ、花柳章太郎・岡田嘉子と共演。この公演の『満州国』にも溥儀の幼年時代を演じ、すでにうたわれていた天才子役の名を一層高めた。 （出典：Wikipedia）

天才子役として高峰秀子の名声は一層高まる

P.C.L.（東宝の前身の1社となったことで知られる。P.C.L.映画製作所とも表記される。）移籍第1作は、吉屋信子原作・山本嘉次郎監督の『良人の貞操』で、千葉早智子演じる邦子の妹・睦子を演じた。続いて横山隆一の連載漫画を原作とした『江戸っ子健ちゃん』で榎本健一と共演。同年9月にP.C.L.は東宝映画となり、以後も数々の作品に出演、岸井明が命名したデコの愛称で撮影所のペット的存在となった。1938年（昭和13年）には山本監督の『綴方教室』で主演する。これは当時のベストセラーとなった豊田正子の綴方集の映画化で、貧乏の中でもも明るく強く生きる少女を演じて最初期の代表作とした。その一方、仕事の忙しさから文化学院への登校は月に2、3日程度となり、担任教師の河崎なつから「このさい、学校をとるか、仕事をとるかはっきり決めてほしい」と言われ、入学1年半にして退学を余儀なくされた。 『北の三人』（1945年）左から原節子、山根寿子、高峰。 東宝ではますます売れっ子となり、1939年（昭和14年）は9本の作品に出演。アイドルとしての人気も高まり、秀子の名前を冠した映画も作られた。『秀子の応援団長』では主題歌「青春グラウンド」を歌いレコードも発売されたが、B面の灰田勝彦が歌う挿入歌「燦めく星座」の方が人気となり、40万枚の大ヒットを記録した。『秀子の車掌さん』は後にコンビを組む成瀬巳喜男監督との初顔合わせ作品である。1940年（昭和15年）、豊田四郎監督の『小島の春』でハンセン病患者を演じた杉村春子の演技にショックを受け、今まで仕方なしにやっていた役者の仕事に本気で取り組もうと決意した。また、声楽家の奥田良三と長門美保に師事して発声を学び、戦中は音響設備のない戦地での慰問公演や歌手活動などを行った。 1941年（昭和16年）、山本監督の『馬』に主演。東北の四季折々の風景の中で、農家の少女と彼女の育てる仔馬の触れ合いをセミドキュメンタリーに描いた作品で、撮影には足かけ3年を費やしたが、撮影中に製作主任でB班監督の黒澤明と恋に落ちる。志げの反対で恋は不実となったが、自伝『わたしの渡世日記』にこのエピソードが記されている。1945年（昭和20年）7月、山本監督の『アメリカようそろ』の撮影のため千葉県の館山に滞在し、洲崎航空隊での慰問公演終了後に終戦を迎えた。特攻隊員を扱った『アメリカようそろ』の製作は中止となっている。 （出典：Wikipedia）

高峰秀子は東宝時代、ますます売れっ子になる

高峰秀子のフリー俳優時代　映画『カルメン故郷に帰る』『浮雲』『二十四の瞳』

1951年（昭和26年）、日本初の総天然色映画『カルメン故郷に帰る』に主演。この作品で初めて木下惠介監督とコンビを組んだ。同年6月、カンヌ国際映画祭への出席の話から転じて留学生としてフランスに渡り、6ヶ月間パリに滞在する。悪化していた志げとの関係や、フリーになってからの不安などから逃避でき、映画のことを忘れて自由を満喫できる好機であった。パリ滞在中は、渡辺一夫が学生時代に下宿していたアパートの一室を住まいとした。その時のこぼれ話は『つづりかた巴里』に詳しい。1952年（昭和27年）1月に帰国した。 当時、映画俳優が映画会社に所属しない例は稀有であったが、どの社にも属さずフリー俳優として活動を開始した秀子は、1953年（昭和28年）に映画会社が締結した五社協定に拘束されず、各社の作品に出演した。それにより名匠の作品にも数多く出演することが出来た。特に成瀬巳喜男と木下惠介の両監督のほとんどの作品に出演。成瀬作品には計17本出演しており、『稲妻』では、母親は同じだが父親が異なる4人兄妹の末娘を好演し、

高峰秀子のフリー俳優時代『カルメン故郷に帰る』『浮雲』

演技派女優としての力量を高めた。成瀬の代表作でもあり、秀子の代表作でもある『浮雲』では森雅之演じる不実な男に振り回されながらも離れられない女、『女が階段を上る時』では生活のために銀座のバーで雇われマダムをする女、『放浪記』では若き日の林芙美子を演じ、成瀬作品で次々と主役を飾った。 『二十四の瞳』（1954年） 木下作品には計12本出演。『二十四の瞳』は『浮雲』と並ぶ秀子の代表作で、小豆島の分教場に赴任する新人教師を演じ、当時の女優賞を独占。『喜びも悲しみも幾歳月』では佐田啓二と灯台守夫婦を演じ、主題歌とともに大ヒット。『風前の灯』ではこれまでのイメージとは正反対のダメ夫婦を佐田と演じた。戦乱に巻き込まれて過酷な運命に見舞われる農婦を演じた『笛吹川』では、18歳から85歳の老け役までを演じ、『永遠の人』でも20歳から49歳までを演じ分けた。『二人で歩いた幾春秋』でも佐田と道路工夫夫婦の半生を演じ、木下作品のヒロインとして活躍を続けた。 （出典：Wikipedia）

高峰秀子のフリー俳優時代『二十四の瞳』

映画「カルメン故郷に帰る」（1951年、松竹） - おきん（演：高峰秀子）

『カルメン故郷に帰る』（カルメンこきょうにかえる）は、1951年の松竹大船撮影所製作の日本映画、および高峰秀子による同名の主題歌。ほぼ全編を浅間山麓でロケ撮影し、国産初の「総天然色映画」として公開されて話題を呼んだ。 都会でストリッパーをしているヒロインを演じる高峰秀子の爽やかな演技が光る。戦後の自由でどことなく軽薄な風潮と、それに対する賛否両論の世論を風刺した軽快な喜劇で、新しい時代の映画の創作意欲が随所に見て取れる作品である。また父娘、姉妹、夫婦の情愛などが非常に丁寧に描かれている。 （出典：Wikipedia）

カルメン故郷に帰る（1951年、松竹） - おきん

上州北軽井沢の浅間山のふもとの村で育った娘・おきんは、家出をして東京に出、リリィ・カルメンという名のストリッパーになっていた。彼女は男性たちを魅了する裸踊りを芸術だと信じて疑わない。とある初秋に、おきんは同僚の踊子・マヤ朱美を連れて故郷へ錦を飾りに帰ってくる。芸術の擁護者を自任する校長先生は、村から芸術家を輩出したと大喜び。村人たちも共に帰郷を歓迎した。ところがふたりを目の当たりにして、村とは不釣合いな派手な出で立ちと言動に戸惑ってしまう。おきんの父は彼女が子供の頃に牛に頭を蹴られ、それが原因で少し頭が弱くなったと疑っており、かわいい娘を不憫に思い憂う。学校で運動会が開催されふたりも見学に行くが、カルメンが昔好きだった田口春雄（結婚して子供も一人いるが、戦争で目が不自由になり、生活にも困っている）のオルガン演奏の際に大失態を起こして滅茶苦茶にしてしまう。名誉挽回とばかり芸術披露を思いつき、業者のおだてもあり「裸踊り」を行うことになるが、父や校長先生は恥かしいやら悲しいやらで、校長先生は興行主の丸十の親父（丸野十造）を投げ倒して、当日は仲間と家で酒を飲む。翌日、カルメンとマヤは村を離れるが、踊りでたんまり儲けた丸野十造は、田口春雄の借金のかたに巻き上げたオルガンを田口春雄に返してやり、妻の光子は泣きながら、学校の校庭で自作の曲を演奏している春雄にそのオルガンを持っていく。校長先生とカルメンの父は、カルメンからもらったギャラの一部を春雄に渡し、本当の芸術家が村から出ることを祈る。 （出典：Wikipedia）

カルメン故郷に帰る（1951年、松竹）のあらすじ

映画「二十四の瞳」 (1954年、松竹） - 大石久子（演：高峰秀子）

『二十四の瞳』（にじゅうしの ひとみ）は、1954年（昭和29年）に公開された松竹大船撮影所製作、木下惠介監督・脚本、高峰秀子主演による日本映画である。 日本が第二次世界大戦を突き進んだ歴史のうねりに、否応なく飲み込まれていく女性教師と生徒たちの苦難と悲劇を通して、戦争の悲壮さを描いた作品である。 1952年（昭和27年）に発表された壺井栄の小説『二十四の瞳』が原作であり、この2年後映画が公開された。なお、1987年（昭和62年）、朝間義隆監督により再度映画化された。 （出典：Wikipedia）

二十四の瞳 (1954年、松竹） - 大石久子

映画「二十四の瞳」に出演の高峰秀子さん演じる大石久子先生と12人の子供たち。 小豆島を舞台に、昭和の激動の時代を駆け抜けた女性教師と１２人の子供たちの愛と感動の物語。

二十四の瞳 (1954年、松竹） - 大石久子

1928年（昭和3年）、大石先生は新任の女教師として小豆島の岬の分教場に赴任する。一年生12人の子供たちの受け持ちとなり、田舎の古い慣習に苦労しながらも、良い先生になろうとする大石先生。 ある日、大石先生は子供のいたずらによる落とし穴に落ちてアキレス腱を断裂、長期間学校を休んでしまうが、先生に会いたい一心の子供たちは遠い道のりを泣きながら見舞いに来てくれる。 しばらくして、大石先生は本校に転勤する。その頃から、軍国主義の色濃くなり、不況も厳しくなって、登校を続けられない子供も出てくる。やがて、結婚した先生は軍国教育はいやだと退職してしまう。 戦争が始まり、男の子の半数は戦死し、大石先生の夫も戦死してしまう。また、母親と末娘も相次いで世を去る。 長かった苦しい戦争も終わり、大石先生はまた分教場に戻り教鞭を取ることになる。教え子の中にはかつての教え子の子供もいた。その名前を読み上げるだけで泣いてしまう先生に、子供たちは「泣きミソ先生」とあだ名をつけた。 そんな時、かつての教え子たちの同窓会が開かれる。その席で、戦争で失明した磯吉は一年生のときの記念写真を指差しながら（オリジナル版では指差す位置がずれ、涙を誘う）全員の位置を示す。真新しい自転車を贈られ、大石先生は胸が一杯になり、涙が溢れてきた。その自転車に乗って大石先生は分教場に向かう。

二十四の瞳 (1954年、松竹） - 大石久子

二十四の瞳 (1954年、松竹） - 大石久子

二十四の瞳 (1954年、松竹） - 大石久子

二十四の瞳 (1954年、松竹） - 大石久子

二十四の瞳 (1954年、松竹） - 大石久子

映画「浮雲」（1955年、東宝） - 幸田ゆき子（演：高峰秀子）

『浮雲』（うきぐも）は、1955年公開の成瀬巳喜男監督による日本映画。 原作・林芙美子、脚本・水木洋子という不世出の作家2人の大作で、監督の成瀬と主演の高峰秀子にとっても生涯の代表作となった。なお、若き日の岡本喜八がチーフ助監督を務めており、撮影、美術、音楽などで「成瀬組」の名スタッフが勢揃いした作品でもある。小津安二郎は「俺にできないシャシンは溝口の『祇園の姉妹』と成瀬の『浮雲』だけだ」と語っている。 （出典：Wikipedia）

浮雲（1955年、東宝） - 幸田ゆき子

戦時中の1943年、農林省のタイピストとして仏印（ベトナム）へ渡ったゆき子は、同地で農林省技師の富岡に会う。当初は富岡に否定的な感情を抱いていたゆき子だが、やがて富岡に妻が居ることを知りつつ2人は関係を結ぶ。終戦を迎え、妻・邦子との離婚を宣言して富岡は先に帰国する。 後を追って東京の富岡の家を訪れるゆき子だが、富岡は妻とは別れていなかった。失意のゆき子は富岡と別れ、米兵の情婦になる。そんなゆき子と再会した富岡はゆき子を詰り、ゆき子も富岡を責めるが結局2人はよりを戻す。 終戦後の混乱した経済状況で富岡は仕事が上手くいかず、米兵と別れたゆき子を連れて伊香保温泉へ旅行に行く。当地の「ボルネオ」という飲み屋の主人、清吉と富岡は意気投合し、2人は店に泊めてもらう。清吉には年下の女房おせいがおり、彼女に魅せられた富岡はおせいとも関係を結ぶ。ゆき子はその関係に気づき、2人は伊香保を去る。 妊娠が判明したゆき子は再び富岡を訪ねるが、彼はおせいと同棲していた。ゆき子はかつて貞操を犯された義兄の伊庭杉夫に借金をして中絶する。術後の入院中、ゆき子は新聞報道で清吉がおせいを絞殺した事件を知る。 ゆき子は新興宗教の教祖になって金回りが良くなった伊庭を訪れ、養われることになる。そんなゆき子の元へ落剥の富岡が現れ、邦子が病死したことを告げる。 富岡は新任地の屋久島へ行くことになり、身体の不調を感じていたゆき子も同行する。船内で医者からは屋久島行きを止められるが、ゆき子は無理強いをする。しかしゆき子の病状は急激に悪化し、現地へ着いた頃には身動きもままならない事態に陥った。ある豪雨の日、勤務中の富岡に急変の知らせが届くが、駆けつけた時には既にゆき子は事切れていた。 他人を退け、富岡は泣きながらゆき子に死化粧を施した。 （出典：Wikipedia）

浮雲（1955年、東宝） - 幸田ゆき子

浮雲（1955年、東宝） - 幸田ゆき子

芦川いづみ　日活看板女優

芦川 いづみ（あしかわ いづみ、1935年10月6日 - ）は日本の元女優。本名：伊藤 幸子（旧姓：芦川）。松竹歌劇団時代に付いた愛称は『おムギ』（有馬稲子に顔立ちが似ており、彼女よりもたくましいということから『稲』ではなく『麦』だというシャレからついた愛称）。日活の黄金期を代表する女優として知られる。 （出典：Wikipedia）

芦川 いづみ（あしかわ いづみ）

1955年、日活に移った川島監督の推薦で松竹歌劇団を退団し日活に入社する。 その後、『幕末太陽傳』などの川島監督の作品をはじめ、様々な役に挑戦し、松竹から移ってきていた北原三枝とともに日活の中心的な存在となった。 また、1956年には、田坂具隆監督の『乳母車』で石原裕次郎と初共演する。裕次郎はこの作品の演技で、新しい魅力を遺憾なく発揮し代表作の一つとしたが、芦川もさわやかな演技で人気を不動のものとした。以降、北原三枝とともに裕次郎の相手役として欠かせない存在となる。若い浅丘ルリ子にその座を譲ってからも日活を代表するトップ女優として活躍した。 （出典：Wikipedia）

日活を代表するトップ女優として活躍した。

映画「いのちの朝」（1961年7月1日）吉元冬子：芦川いづみ

武者小路実篤の『暁』を、須藤勝人が脚色し、「大出世物語」の阿部豊が監督したホーム・ドラマ。撮影は「散弾銃の男」の峰重義。

いのちの朝（1961年7月1日）吉元冬子：芦川いづみ

映画「あいつと私」（1961年版）浅田けい子：芦川いづみ

『あいつと私』（あいつとわたし）は、石坂洋次郎の小説である。「週刊読売」に連載し、その後新潮社で刊行した。文庫版は新潮社文庫と徳間文庫がある。過去に映画化、ドラマ化されている。

あいつと私（1961年版）浅田けい子：芦川いづみ

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