『ジブリの絵職人』と呼ばれた美術監督『男鹿和雄』の心和むアニメーション背景美術の世界！ (3ページ目)

「空間、距離感は写真だけではわかりません。行ってみると、ガスが谷あいから出ているなとか、実際に見て確認できると、後は自分なりにふくらまして描くことができます。写真だけだと、そのあとどう変化するのかわからない。」

DVD『ジブリの絵職人　男鹿和雄展　トトロの森を描いた人。』ウォルトディズニースタジオ　ホームエンターテイメント　男鹿和雄氏　インタビューより引用　

こうした綿密なロケハンをもとに、朝の光を受けて、神々しい空気さえ感じる紅花畑のシーンが出来上がっていったのだそうです。

『おもひでぽろぽろ』は、その背景美術において、細部にまでこだわってリアルに描き込まれていることが高い評価を得ました。
ところが男鹿さん自身は「描き込み過ぎた」と反省したそうです。
こうして常に妥協せず、次の高みを求めているところが「ジブリの絵職人」と呼ばれる所以なのかもしれません。

『もののけ姫』森を描く・空気を描く

1997年に公開された『もののけ姫』では、前代未聞の「5人の美術監督」が起用されました。
もちろん男鹿さんもそのひとりです。
鈴木プロデューサーによると、作中の舞台が北から西へ移動していくお話なので、「エミシの村」「たたらば」「シシ神の森」など、担当するところは美術監督の出身地で選んだのだそうです。
「自分の生まれた地域、育った地域の空気こそ、その人が一番表現できる」という理由でした。
秋田出身の男鹿さんが、ブナの原生林に覆われたエミシの里山を担当しました。
そしてそれを描くために、ひとり白神山地に取材に出かけたのだそうです。

白神山地

共同で美術監督を担当した「もののけ姫」では、事前に東北の白神山地や岩手の葛根田（かっこんだ）川の上流に取材に行きました。僕は取材を一人でやりたいほうなんですよね。誰かと一緒に行くと喋っている間に大事なものを見落としてしまうかもしれないし。取材では、どこを見るともなくボーッと目の端で捉えた物事が割と役にたつんです。まっすぐに見るよりも目の端で見ているほうが「何となく」の印象が残っていたりしますから。すると、それは風景の周辺を省略する時の手がかりになるんです。

http://systemincome.com/tag/%E7%94%B7%E9%B9%BF%E5%92%8C%E9%9B%84

男鹿和雄の名言厳選集｜名言ＤＢリーダーたちの名言集

朝霧の沸き立つ山々

『男鹿和雄画集』のインタビューで宮崎駿監督は、「アニメーション映画における美術は、映画の品格を決める決定的役割を持っていると思う。ある映画を見た瞬間に、それがどういう志を持った映画か、ということを伝えるのは圧倒的に美術の力だ」と語っている。「光や影や質感は人間の精神性まで表現する厚みがある」という。そんな監督の思いを受け止めて、イメージを具体化していくのが男鹿さんの役目なのだという。

http://www.adnet-sakigake.com/interview/oga/index.html

男鹿　和雄

男鹿さん自身の背景

ここまで男鹿さんの描く背景美術の世界を見てきましたが、最後に、男鹿さん自身の背景にふれる絵本について紹介したいと思います。

アニメーションの背景を手掛ける方はたくさんいますが、男鹿さんの描く絵にはなぜか、懐かしさややすらぎを覚え、惹かれるものがあります。
なぜなのでしょう。
それについて、日本美術史家で、東京大学・多摩美術大学名誉教授　辻惟雄（つじのぶお）さんがこう述べられています。

「空がいい。夕焼けの空が美しい。現場で実際の風景をスケッチしたかのようだが、実際には見ていない頭の中で描かれた風景・・・。（中略）おそらくこの方は、そういう雲が非常に印象に残るような風景の中で育ったのではないかと思いますね。こういう場面を描く時に、それが生きてくる。自然に対する謙虚な、つつましやかな姿勢が表れています。人間は誠実さとか心のこもったものに憧れる。なんの外連味（けれんみ）もない、でも見れば見るほど味わいのあるものに、人は惹かれるのだと思います。」

DVD『ジブリの絵職人　男鹿和雄展　トトロの森を描いた人。』ウォルトディズニースタジオ　ホームエンターテイメント　辻惟雄氏　インタビューより引用