異質なSF映画「未来世紀ブラジル」ディストピア映画の傑作とされ、シニカルな笑いも秀逸です！

SF最高傑作の一つ「未来世紀ブラジル」

『バンデッドQ』から始まり、『バロン』で終わる、‘ぶざまなほど統制された人間社会の狂気と、手段を選ばずそこから逃げ出したいという欲求’というテーマを持った、モンティ・パイソンのテリー・ギリアムによる3部作の2作目にあたる、根強い支持を獲るSF映画の傑作。

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映画『未来世紀ブラジル』管理社会に対する痛烈な批判: 映画マニアの徹底レビュー

製作はアーノン・ミルチャン。共同製作はパトリック・カサヴェッティ。監督は「バンデットＱ」のテリー・ギリアム。脚本はテリー・ギリアム、トム・ストッパード、チャールズ・マッケオンの共同。撮影はロジャー・プラット、音楽はマイケル・ケイメン、特殊効果はジョージ・ギブスが担当。出演はジョナサン・プライス、キム・グライストほか。

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未来世紀ブラジル | Movie Walker

情報化社会を風刺した内容

ハエ一匹入れないような完全無欠の管理社会。
ですが、ハエ一匹でシステムに亀裂が走ります。

そこら中にダクトが張り巡らされ、徹底した国の管理下に置かれる20世紀の仮想国ブラジル。情報省の役人が叩き落した一匹のハエによるコンピューターの誤動作によって、クリスマスの夜に起こった爆発テロの容疑者‘タトル’（ロバート・デニーロ）の名前が、‘バトル’と打ち間違えられ、善良な一般市民であるバトル氏は、上階に住むトラック運転手ジル（キム・グライスト）による抗議もむなしく、濡れ衣の容疑で連行される。この問題をなんとかすべく、情報省に勤めるサム（ジョナサン・プライス）解決にあたるのだが、上階の住人ジルが、サムの出てきた夢の美女であることに気づく。

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映画『未来世紀ブラジル』管理社会に対する痛烈な批判: 映画マニアの徹底レビュー

夢の中でサム（ジョナサン・プライス、右）は、ジル（キム・グライスト、左）によく似た美女をサムライ（鎧兜）から救う。

それは情報省へ抗議に来ていたジルだった。そんな折、サムの家のダクトが故障する。修理はセントラルサービスが行う法律だったが、勤務時間外なので来てくれない。そこへフリー(非合法)の修理屋を名乗る男が現れ、あっという間に直してしまう。その男こそ、当局からテロリストとして追われているタトルだった。

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未来世紀ブラジル (みらいせいきぶらじる)とは【ピクシブ百科事典】

サムはバトル家に検束費用の超過分払いもどし小切手を届けに行き、ジルを見つけた。アパートにもどると、セントラル・サーヴィスの係員が勝手に入り込み、タトルにやらせたなと怒る。その夜、彼はまたヒーローになってサムライ・モンスターと戦う夢をみた。ジルのことを知るために、情報省検束局への昇進を承知した。そこでは旧友のジャック（マイケル・ペリン）が容疑者を拷問し、白衣を血だらけにしていた。

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未来世紀ブラジル｜ストーリー＠ぴあ映画生活

キャラクターの造形や設定が、物語の不可思議さにより深みを与えています。

ブラックユーモアを基調としたコメディ集団「モンティ・パイソン」の一員であるテリー・ギリアム監督ならではと言えます。
混沌とした世界を、面白いまでに操ってくれます！

ジャックはバトルの誤認逮捕を隠蔽するためにジルを拘留しなくてはという。サムは僕にまかせてくれといい、受け付けにまた抗議に来ていたジルを連れ出す。彼女は彼を信用しない。デパートでの爆弾テロ騒ぎにまきこまれてしまい、ジルと別れ別れに。アパートは部屋全体が巨大な冷凍庫と化し、セントラル・サーヴィスの係員がいじくっており、サムは強制退去されたという。タトルがそっと現われメカをいじくり、中の係員に汚穢をひっかける。ジルと再会して楽しい一時を過す。翌朝、彼はつかまった。拷問室でジャックによる拷問が始まろうとした。そこへタトルが仲間と現われ、銃撃戦の末に救出。逃避行の末ジルの運転するトラックで二人はのどかな田園へ…… が、一転拷問室に戻る。逃避行は拷問に耐えかねたサムの空想だったのだ。廃人となったサムをみつめるヘルプマンとジャック。二人が去った後拷問室にはサムが口ずさむ「ブラジル」のメロディが響き渡るのだった。

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未来世紀ブラジル | Movie Walker

サムの哀れな最期で物語は終わります。
しかし、本当に哀れなのはサムの方でしょうか？
情報を管理する人間が、いつの間にか情報に管理されてしまう世界。

私達にとって、未来世紀の話ではないかも知れませんね。

ブラックユーモアに溢れた予告

ディストピア映画としての秀作

ディストピア映画とは？

ディストピアとは、ユートピア（理想郷）の反対語で暗黒郷とも呼ばれる。ディストピア映画は、全体主義的・管理主義的な近未来の世界、終末戦争後などの人類が生きるのが困難な世界を舞台にしたSF映画であることが多い。

http://eiga.com/news/20150629/1/

米サイト選出「ディストピア映画20傑」1位に「ブレードランナー」、「AKIRA」は？ : 映画ニュース - 映画.com

「AKIRA」のようなサイバーパンクやスチームパンク等、1980年以降に定着した映画ジャンルもディストピア映画の一つです。
同じ世界に、支配する者と支配される者がいるのも特徴ですね。

作品としては「時計じかけのオレンジ」や「ターミネーター」、「マッドマックス」等が挙げられます。

本作「未来世紀ブラジル」も同様ですね。
公開から30年以上経った今も代表作の一つとして挙げられます。

その大きな理由として、物語の疾走感や不条理さがあるように思います。
単に「重厚な作風」や「アクションが面白い」のではなく、順を追った正統な物語作りから逸脱している点が魅力です。

夢と現実を織り交ぜ、ある種感覚的な鑑賞を求める本作の「リズム感」が、全体として心地よく、最後まで持続しています。イマジナリー（空想的）な世界が見事に演出されています。
管理社会を風刺する為に、ブラックユーモアを織り交ぜた「軽さ」もまた秀逸でした。

それらが人気の理由の一つではないでしょうか。

ディストピア小説「1984年」の影響

ベースとしてあるのはジョージオーウェルの１９８４およびその映画版だと監督のテリーギリアムも語っている。１９８４ではビッグブラザーのもと情報統制化社会で国家の意向により情報は削除、捏造され個人の自由、知る権利、プライバシー権は一切ない世界を描いていたが、今作未来世紀ブラジル(以降ブラジル)ではビッグブラザーのような独裁者は存在せず政府としての形があるのみ。また１９８４では終始重苦しい雰囲気でおまけにラストはビッグブラザー万歳なんて調子だから救いようがなくあまり人気がない。しかしブラジルではさすがはモンティパイソンクルーのテリーギリアム監督だけあってクスッと笑えるブラックユーモアが満載でラストの救いようのなさは同じくあるが(社会風刺作品なのでそれは避けられない)幾分楽しんで見られる。

http://allworkandnoplaymakesme.blogspot.jp/2014/04/blog-post.html

EL CAMINO: 【映画】未来世紀ブラジル

ディストピアSF 「メトロポリス」との差別化も！？

題材としてはラングの「メトロポリス」を彷彿させるが、ギリアムはコミカルと暴力を混在させた独自の演出により差別化に成功。やがて犯罪者として洗脳されていく主人公の恐怖を、夢と現実を交錯させ、生々しくも幻想的に描き出している。忘れた頃に現われるデ・ニーロ扮する修理屋の使い方も的確で、作品に広がりを与えている。

http://www.allcinema.net/prog/show_c.php?num_c=23021

「未来世紀ブラジル」以外にも、「ブレード・ランナー」や「天空の城ラピュタ」、手塚治虫の「メトロポリス」等数々の作品に影響を与えたと言われているフリッツ・ラング監督の「メトロポリス」。

1926年の作品。
その当時に考えられた100年後の未来都市。
「未来世紀ブラジル」同様、徹底的な管理社会をテーマにした物語です。

舞台装置としての「ダクト」の存在感

ダクトは社会階級の構造のモチーフにもなっている。労働者階級のバトルの家庭では、家族は日々の活動を邪魔するダクトをよけながら暮らさなければならない。サムの家ではダクトは見えないが、その存在は常に（故障時などは特に）意識せざるを得ない。記録省ではダクトは環境の一部として目に見えるが、従業員の頭上にある。情報省ではダクトはまったく存在しない（このことが最も顕著な特徴である。貧困と無力さはダクトの侵襲性と反比例する）。そして、すべてのダクトの末端は、独裁的な情報省に繋がっている。

http://wkp.fresheye.com/wikipedia/%E6%9C%AA%E6%9D%A5%E4%B8%96%E7%B4%80%E3%83%96%E3%83%A9%E3%82%B8%E3%83%AB

未来世紀ブラジル - フレッシュアイペディア

「ダクト」に見られるテリー・ギリアムの反抗心

きっかけは母国アメリカでの抑圧

テリー・ギリアムは1940年、アメリカのミネソタ州で生まれ、多感な青春時代をカリフォルニアで過ごしました。そこでテリー・ギリアムは、戦後の冷戦時代に伴う赤狩りとその後のベトナム戦争の苛烈な反対運動の制圧を経験します。体制側の無慈悲な鎮圧、そしてジャーナリズムの暴走。その経験で心底アメリカという国が嫌いになったテリー・ギリアムはイギリスへと渡り国籍を取ります。

http://ch.nicovideo.jp/mikenekodo/blomaga/ar653857

【第7位】プロが選んだ名作SF映画BEST100！【未来世紀ブラジル】:三毛猫堂オフィシャルブロマガ - ブロマガ

まがいなりにも自由と平和を謳歌する国が、実のところその体制は、アメリカという国自体も、ハリウッドという映画社会の中においても、お上が偉い、独裁国家、独裁主導のそれと変わりないですよということ。その象徴的な存在が、この映画における、ダクトの存在です。映画の中では、色とりどりの色彩豊かなむき出しのダクトが、いたるところで出てきますが、このダクトで中央政府（国）は、国民に水道やらガスや電気や空調などの設備・資源を供給してますが、ダクトがなければ、（政府に頼らなければ）人間は生きていくことも出来ない、しかし、そのダクトがどのような仕組みになっているのかも知らず、故障すれば、また政府の許可を得た上で修理してもらうしかない。という、現代社会においての一人では生きることができないという脆さを、このダクトがメタファーとして強調しています。しかし、そんな体制管理の中に置かれるのを嫌う男がいます。国的にはテロリスト以外の何物でもない危険な人物なですが、それがロバート・デ・ニーロの演じたタトルという黒ずくめのもぐりのダクト修理工であり、反政府テロリストです。タトルは、アメリカで色んな苦渋を舐めてきて、真っ向から反抗してきたテリー・ギリアム監督自身の投影です。

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映画『未来世紀ブラジル』管理社会に対する痛烈な批判: 映画マニアの徹底レビュー

タイトルに「ブラジル」が付けられた真相

実は、この映画で通して流れる曲のタイトルが『ブラジルの水彩画（Aquarela de Brasil）』なのです。これは、ブラジルの作曲家アリー・バロッソ（バローゾ）が、1939年に発表したもので、ブラジルのご当地ソングのような、この世の楽園であるブラジルを歌った歌詞が付いています。この映画に使われている時点で、それもまた何て皮肉なのでしょうか。これはテリー・ギリアムがイギリス、ウェールズにある鉄鋼の街ポート・タルボットを訪れた際、何もかもが灰色のこの街で美しい日没を眺めていると、どこからともなくこの『ブラジルの水彩画』が流れて来て「音楽に導かれて現実ほど陰鬱でない世界」を思い浮かべた、事がイメージの発端となりました。また、この『ブラジルの水彩画』のベースラインが『007のテーマ』と似ている、と言う事から、サムが地下鉄に乗るシーンのバックに『007のテーマ』が流れているの、見た方は気がつきましたか？

https://puul.jp/4324

『未来世紀ブラジル』【考察】超現実!? ブラックユーモアが炸裂するテリー・ギリアムのディストピアの謎！｜PUUL(プウル)

映像にはオマージュも見られた！

階段を床磨きマシンが落ちていくシーンは映画『戦艦ポチョムキン』で有名な「オデッサの階段」の乳母車が階段を落ちていくシーンのオマージュである。ストーリー中盤、主人公サムの前に、甲冑を着けた巨大な「サムライ」が立ちはだかる。サムがサムライを倒して、甲冑を外すとその顔はサム自身の顔であった。実はこれはジョークであり、その心は「Sam,You Are I（サム、お前は俺だ）」を短く発音すると「サムライ」になることからきている。また、『スター・ウォーズエピソード5/帝国の逆襲』における同様のシーンのオマージュにもなっている。サムが劇中移動手段として使う車はメッサーシュミットKR175をベースにしている。

https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%9C%AA%E6%9D%A5%E4%B8%96%E7%B4%80%E3%83%96%E3%83%A9%E3%82%B8%E3%83%AB

未来世紀ブラジル - Wikipedia

他にも、ローアングルで撮影された情報省の無数にいる役人達のシーンは、スタンリー・キューブリックの映画「突撃」へのオマージュとも言われています。

また、「サムライ」が出てくるシーンは、テリー・ギリアム監督自身、黒澤明の「七人の侍」が好きという事もあり、黒澤明へのオマージュではないかとも噂されていますね。

結末を巡って監督が抵抗！

ユニバーサル・ピクチャーズの要求を拒否！

キム・グライストは逮捕のどさくさで死んでしまい、ジョナサン・プライスは洗脳によって気がふれてしまったという救いの欠片もない終わり方である。もちろん映画の配給会社がこれに納得するはずはなくユニバーサルは「ラストをハッピーエンドに変更するなど数か所のカットや変更」を求めてきた。そしてそれに激しく反発したテリー・ギリアム監督はユニバーサル社相手にドキュメンタリー本『バトル・オブ・ブラジル』に詳しい内容が載っているいる長く苦しい戦いをすることになる。

http://www.jion-net.com/blog/2014/02/post-522.html

『未来世紀ブラジル』　カフカ的悪夢 - 映画バカ黙示録

バトル・オブ・ブラジル「未来世紀ブラジル」

ジャック・マシューズ (著)、柴田元幸 (訳)
ダゲレオ出版

修正されたエンディングは、サムとジルが逃亡先で田園生活をはじめるという、いわば「愛は全てに打ち勝つ」といったものであった。このバージョンは、アメリカでテレビ放送され、ギリアム監督を悩ませることになる。一時94分まで短縮された「ハッピーエンド版」に対し監督自身が再編集を施し、131分の版がアメリカ国内で公開された。興業的には惨敗とみなす意見が多いが、宣伝や公開の方法に問題がなかったわけではない。今日DVD等で観られるヴァージョンは、ヨーロッパで20世紀フォックスの配給で公開された143分のオリジナル版であるが、ギリアム監督自身「ハッピーエンド版」の雲の上を飛行するオープニングは改善されたと認めている。 NHK-BS2の『衛星映画劇場』では、基本的にオリジナル版だが雲の映像など「ハッピーエンド版」を一部取り入れた折衷版が放映された。

https://wikimatome.org/wiki/%E6%9C%AA%E6%9D%A5%E4%B8%96%E7%B4%80%E3%83%96%E3%83%A9%E3%82%B8%E3%83%AB

未来世紀ブラジル - ウィキまとめ

まさに映画のラストシーンを巡る戦いが、皮肉にも物語で表現していた管理社会のようですね。

テリー・ギリアム監督は、その後も映画製作において苦戦を強いられます。
「ドン・キホーテを殺した男」は様々なアクシデントにより製作中止、「ブラザーズ・グリム」ではセットや全米脚本家組合との問題で公開が遅れるなど、とことん映画の神様に見放されます。

しかし、公開すれば熱烈なファンが多く、作品の評価が高いのもまた彼の特徴でもありますね。

世紀を超えてなお愛される「未来世紀ブラジル」の特集でした。